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‘埃萨克教授的儿子自己作为一个父亲，承袭了教授的冷漠，正如教授一辈承袭了教授母亲的冷漠一样。只是在儿子身上，缺失体现的就更加彻底，他不是不打算施与父爱，而是要消灭父爱施与的对象——根本不允许儿子出生。最后埃萨克教授试图寻找某种对以往亏欠的爱的补偿。但是他之前从来就未能在家里对他的儿子和他的感情抑制表现出爱或创造某种感情的环境，所以儿子对于突然出现的父爱，是毫无准备的，是漠然的。 相似的，埃萨克教授企图靠近他的管家和儿媳，但他与她们之间也存在着世俗的隔阂和旧时的怨恨。 惟独搭便车的三个青年可以承受埃萨克教授的爱，但青年们不能留在埃萨克教授的身边，因为他们不属于他。’ 他被恐惧彻底驯化打败，一辈子注定了把父母爱的缺失转化为自己身在家庭内部统治者的虚假冷漠自私形象中，假假真真，假的也成了真。

No coffee No life

一个选美小姐，看男人眼光不行，还是自己太独舌，结果离了两次婚，落了三个孩子在手里。到律师所工作，无意间遇上环保案的集体诉讼，终于找到人生的高点。一些人在特定时刻释放的潜力令人难以相信。

不好评论，快进的，不知道谁告诉我，剧情不够，旁白来凑，年纪大了越来越不喜欢旁白了，那个时代我没经历过，不能感同身受，但是李梦好美，我都喜欢上了。

可能是伯格曼最好的一部。回忆和潜意识中的负罪感幻化为梦境，完成精神上的赎罪；老年的无爱无欲，中年的婚姻危机，青年的纯真爱情，分别由一路上三类不同年龄的人和教授的回忆完成比喻与对照。这一路上，冷酷无情、掩藏情绪并以此为荣的爱无能教授也走完了自己的心路，完成了欧式自我救赎，与童年往事和解，终于向死而生。爱与被爱是缺一不可、相辅相成的，也许这就是伯格曼想告诉精东传媒入口的。反观放之四海而皆准的为生计奔波而磨灭情绪并逐渐失去对爱的敏感与热情且反而以此为荣的“社会”文化，实在让人感慨万千。当然，伯格曼肯定还有更多隐秘、私人的表达藏在了电影里，有待以后发掘。伯格曼对梦境的拿捏不要太精准，各种超现实场景实在太好看，有“逐渐《假面》”的趋势。电影感和戏剧感平衡得恰到好处。青年三人中电灯泡那位颜我吃～100 /100