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那个年代的日本女性电影都苦得要命，美的化身不过是个玩物代名词。

啊！是新的cp吗？是的！

针对非理性现象，今村的着力点在于营造并扩张“环境恶”，沟口健二则绕过了社会问题的表层反映，着眼于“自我压抑”，一种无意识的心理绝症，它外化为人物的阶级/性别自觉——甚至发展为自我审查，几乎无人可逃，因此当爱冲破这一内生屏障——男女/主仆二人翻滚在泥泞地上时，那一刻的震撼是难以言表的，一瞬间击碎并穿越了好多东西。 就这部看，比起运镜，沟口的意象萃取更值得关注，布条、孤舟都是极为自然的——符合语境同时又贴近“诗的逻辑”的。

传销本来就游走在灰色地带，很少见站在这样的视角去剖析传销的，剧情虽然有点拖沓，但胜在题材和小辣椒的放下包袱式演技

#SIFF2018#沟口的悲剧性在于落后愚昧的社会时代与人的个人意识超前的觉醒之间的矛盾，在对女性的关怀上，这部明显不同于《山椒大夫》之处在其一反后者中女性只能以自杀之绝路（投湖）来完成对命运的软反抗（也可能是屈服投降），而采取更为积极的反抗姿态。但还是不太喜欢此类情感刻画方法。