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之前看过山田洋次改编的《东京家族》，已不错了，但小津的那种压抑，还是没办法复制。以前不大喜欢小津，可能他不是以思想的锋芒见长的吧，总觉得不够尖锐。但其实，他用镜头所呈现出的一切，已经足够尖锐，而且足够复杂了。因为电影时间长，之前看过几次都是掐头去尾，都不记得第一次看时是哪一年了。以至于磨来磨去，也就在想看完整但一直没能看完整的状态中蹉跎了岁月。但不知为何，这次看竟然给了我极大的冲击，观影过程中数次落泪，也不知为了什么哭，只是觉得一切都很不容易，生活非常难，以至于无法说清究竟什么是精东传媒入口应该去做的，什么是精东传媒入口不得不去做的。我发现自己完全陷入了小津所营造出的现实感里，而这现实，其实不过是一种形式，精东传媒入口脱离不了这形式。。

都说双数集更好看，但这部作为开篇还是很喜欢，原来还是罗伯特怀斯导的。最惊奇莫过于大量推进镜头，玄妙变幻着的曲线和光束，探入未知的深渊，还有结尾那句“人类冒险刚刚开始”，正合进取号精神。遗落战境的母体设定借鉴它了么？极致文明机体竟是300年前的卫星，像个急着找妈妈的孩子。配乐铺满满哦

很喜欢宫崎骏的动漫，这部动漫讲了一个小女孩在父母变成猪之后的成长历程，很适合青少年观看。

79年的片子，早期科幻片特有的慢节奏长镜头？（比如更早的2001太空漫游）结局还是很有点转折的，卫星百年寻父记，机械生命和碳基生命的沟通，最后的结合（感觉像星孩），很不错的创意。

细腻的是对平常儿女薄情的刻画，是普通人常见的自私。 但可能我还不够老，对知道母亲病危消息后没事人似的吹口哨逗鸟，母亲去世后立即抢着要遗物，这种儿女，觉得太刺眼。 尽管导演还在替他们辩解说，人年纪大了都会这样，但是我敢肯定，不是所有人都会。 父亲眼神茫然地说：“走到尽头了啊。”这句全篇最佳。