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日后会持续关注未参与《地球》的《野餐》幕后班底中几人的新作品。如果3年前横扫千军后回去做爆破员，保持20万成本业余耍，也许直接是华语史传奇前五。

确实很好地回答了我对《地海孤儿》的疑问——究竟是什么驱使勒古恩重新审视自己的世界，并最终转向了更本质的东西。与那些女性主义的斗士相比，勒古恩的自我反思性显然更强。

鉴于对《路边野餐》的印象并不佳，所以《地球最后的夜晚》一开始就没打算看跨年场；鉴于强迫症作祟，最后还是在今年最后的夜晚观看了这部电影。不得不说，电影的营销特别成功（预售破亿、首日2.6亿左右），与此同时，豆瓣评分虽然及格，但路人的口碑却是惨不忍睹。电影文艺晦涩的属性终究不太适合看惯了爆米花商业片的观众，以至于身边看过的“同事朋友”用「看不懂、太难看、太烂了」来形容他们的观感，而我观影的场次电影一结束听到的最初反馈也是后排已女生传来的「什么鬼」。无论如何，这部个人感觉剧照比正片好看的饱受争议的电影势必会成为中国电影特别案例的存在。

个人觉得比隐秘的角落好看，更精彩，杨颖演技说不上进步，只是这个角色对她来说比较讨巧而已，哭戏不少但眼里完全看不到情绪

豆瓣上关于毕赣像迈克尔贝或者诺兰的评论真是非常准确。对视听体验和机关设计的迷恋形成了他的美学核心，[地球]更是完全抛弃了人物而取之以type(比如“寻找中的男人”“被渴望的女人”)，以此获得叙事上的解脱，从而把毕赣美学推到极致。这也是它比[野餐]更彻底的地方。现在的问题是第三部电影该怎么拍，要么更加极端，做成纯粹视听影像(比如[利维坦])，要么回归叙事，做成风格化类型片(比如[白日焰火])。反正现在这条路已经走到底，再来个半部电影长的镜头肯定不行了。