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An aspect of filmmaking that people unconsciously neglect. Sound has its own beauty and power.

卡司阵容庞大，三船切腹场景可能又是影史经典了，硬汉形象之外还带有人物本身个性化的一抹悲情，是还原历史事件，也是在以一种特殊抒情重塑历史事件，看时让人倍感焦虑，在这一天，围绕不同阵营，层面展开描绘，延伸出来的是多重的复杂性，“为了人民”的言辞恰是士兵口中的托词，悖论与矛盾生成。

3.5@天山4厅(siff)：虽然还是偏重主流电影一隅，倒也方便编年。客观技术的突破(有声到无声)对音效的影响令人印象深刻，九宫格的分类是否mece尚未可知，但可供参考。

很多跑步镜头，以致我感觉看完后可以立刻模仿徐枫在片子里的跑步姿势；很多关于位移的镜头，比如上山、在寺庙里明地暗地穿行、上下楼梯和房顶等等，还有最后很多番茄炒蛋尼姑兵（？）从天而降，刷刷刷，刷刷刷，感觉武侠片里很多这种天上下人的镜头，甚至看似有点先锋，不知有何相关研究。像一出充满经典角色的政治闹剧，又有一种戏曲感，人物身份正邪靠扮相和面相判定，黑衣与白衣，贼眉鼠眼与浓眉大眼，前者就没有当领导的命。

前几日在院线刷到一部不错的贾樟柯作品，现场无有旁人，便打开手机搜索李安自《双子杀手》以后是否有什么动作——我在一五年将贾樟柯、侯孝贤、许鞍华、李安等四人编入一个主题相似的补片队列，这是前言。循迹至此，收获万千，是可与《电影剪接的魔力》相媲美的逻辑科普作品。虽然全片的占多数容量被用在作品引述、从业采访之上，线性脉络甚于全局架构，但其对好莱坞制片逻辑轨迹的描述，仍然相当启发且醒目（耳）。片头的一段描述足够掀起认知的浪涛——久已惯习于视觉的人类，此时终于得一良机，反省自身的武器，细数形声闻味触等五感的作用空间。