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七月十二:182.87.71.144宇宙中衰败的玫瑰花蕾,给他一个窗口回望艾米丽,给她一个永恒的牢房自恋自艾
你是不是镖啊:210.40.240.216【4.7】这是冯提尔被严重低估的初代作品,作为欧洲三部曲的休止符,《欧洲特快车》在总结二战之后欧洲国家总体的宿命论走向,他的内在立场不是为美国洗地,而是拍摄出遗留在土地之上的主体间隙,把上层建筑意识不到的张力扩大。 拉斯冯提尔在银幕合成的效果当中似乎找到了绵延在影像内部的空间联系,这点特别体现在转场的部分。胜过叠化的时间残留,在空间的前后中共时演绎,让上场的张力在下场依然保持。 充满磁性威严的父性之音,随着火车一路直奔德国,迷迭之中,代表着战争残留的主人能指了充当人物身上某种偶然的必然性,时间过境,那些遗落在欧洲的幽灵,似乎并不因为和平年代的来到而离开。
七十二:222.23.114.214阮经天和万茜真是性感。
果汁大臣:171.9.72.205开头可以影史留名,在沉郁的旁白中随着火车铁轨逐步浸入以表现主义的暴雨和涂鸦展现的战后欧罗巴,本身即带有宿命的意韵。而后随着列车员的经历呈现了错综复杂的时局,在多方势力的冲突下强调和平主义的无解,以及理想主义的消亡。倒是没想到lvt竟然有过如此肆意风格化的非手持影像处理,焦距变换景别安排以及不时介入的色彩构成了人物内心的冲突,也将一种难以名状的躁郁与悲伤延展至整个时代。



