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我并不同意那种玛丽娅的悲剧是她的宿命的论调，而只是单纯地认为最后一幕的爆炸更多的是法斯宾德自己对女人的爱和恨以及对战争的抗议所夹杂在一起的宣泄。玛丽娅是理性得在有些时候甚至显得冷漠的，她的丈夫其实也属同类，因而二者本来是有可能有个新的开始的。在我看来，法斯宾德是在表现他所理解的女权在当时处境的探索，而最后的悲剧收尾则是这种探索在当时环境下的失败罢了，或许还带着对所谓“伟大的纯粹的爱”的否定。 玛丽娅的演员表现得相当棒，尽管没有明确的例子突出表现她精明能干，但她通过人物的一举一动、一颦一笑充分地把这种女强人气质展现了出来。另外法斯宾德的叙述方式我也是初次遇到，碎片的无头尾的，甚至可以称之为混乱的，几乎全部都不是在为情节服务，而仅是在塑造这个令人敬佩又令人惋惜的女人。

本来不想让这样的剧出现在我的评分列表里，但几天的围观，资本的运作和粉丝的行径让我觉得还是要评价一下这部曾经看过一集的剧。 上一部女主扮丑还收视喜人引发热议的同类型剧叫《丑女无敌》，可以学习一下。

看惯了电影电视里那种“伟大”的女性，好就要一根筋好到底，几乎忘了还有这样一种女人，可以说是纯真，在丈夫看到自己和一个赤身裸体的男人即将发生点什么，还能那样单纯的笑，战争不会可怕，因为她这样聪明，总是知道自己该干什么，而且从不避讳，但总还是有一些悲哀，因为现实好像没那么好

平淡而精致的画面、热情又克制的阐述，也许是因为多了几分共感，对故事本身似乎也有了新的理解。语言是扁舟、是桥梁、是明灯、是光。愿能保有这份心。

1979 年重新翻拍此片