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人生大抵是如此，在大时代下，经历悲欢离合，也似乎寡淡无味。人生可以在两个小时的戏里度过，也似乎得在二万五千个日日夜夜里熬着。

相比电影，每个人笑中带泪的海报更让人触动。

完全可以當做紀錄片來看，以人物故事與採訪的現身或畫外音為基礎，剩下的就是虛實不明的搬演，再附帶布袋戲同歌仔戲的又一重敘事。當然也能說侯孝賢早已模糊了兩者的界限，電影不再是戲劇性或者紀實性其一，他只想打造出記憶流里細微的情感浮動與時代之下的空間氛圍。和吳念真的「多桑」相比就能看出侯導的功力，懂捨懂棄，再長再悶也能維持節奏的平衡感。

不是注定悲剧的东西还要强加给观者悲伤

经历了生活的起落，经历了生死的无常，经历了时代的变幻，除了片中所聊到的晚清~日占~日本投降外，内容和《悲情城市》也链接上了，接下来的二二八恐怖时期，国民党入驻后的37年戒严，新时代台湾李天禄都一一走过来，可以说是时代的见证者，而同样的老人或许不在少数，所以他也是时代洪流中渺小的一个人。 由于传记的性质，这本片子其实比《悲情城市》有更凶猛更真实的力量。