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惜用面庞，多用躯体，少特写多中景全景远景，可能在自杀事件后导演的心境变得更为淡然从容，再加上拍摄期间经受的苦炼和修行，使影片风格质朴而博大，秉持自然本象，限制艺术加工，淡化了日本作品中较强的说教感，让一种无关利害的普世化情谊的光芒照耀并温暖着观者。笔触的详略浓淡密疏是大师之手，悠远遐思和精神纵深处的固定机位长镜头让时光在自由流淌间凝定驻留，天津老人在篝火映照下的怀乡身影蕴含人生百般滋味令人感慨万千，惊险段落如冰湖迷路割草自救和激流救援 ，节奏加快，更显剪辑和调度功力，配乐和声效对气氛的烘托也恰到好处。一直觉得将人类的恶劣心性归结为兽性是一种无耻的诋毁，这只是加倍印证了这种恶劣是人类专属，在德尔苏脸上看不到烂熟的文明的负担，纯洁的动物性使他在城市的尔虞我诈中毫无防御力。又一种高贵的动物，灭绝了

剥夺现代元素，回归“简朴”的古代，更赤裸地呈现人性的直接面貌，又因为其“神话”和“史话”属性，而赋予人性以强烈的存在性，原始而混沌，有动物性的一面，亦有这动物性的一面下追求神圣性的一面，只是在这里后者是被消解的对象。舞台化的效果当然是一种刻意凸显，是一种对现代人进行剥离和假设的环境装置，或者可以说是间离效果的延伸——不是古代，是现代人制造的舞台。

成龙大哥照旧是无敌的正义警察，上天遁地百战不死，精彩有余但是新意略少。

看的云里雾里，但是偶也有迹可循，感觉如果简单看过《萨蒂利孔》会好很多。没有明确的主线，几个不搭的故事组成了各类人等的各种故事，情欲与肉欲纵横，哪里还有什么爱情，只有神话罢了。三星半。