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年有四季，吾独爱春秋。不啻现实，对候麦四季故事亦然。教哲学的主角，在追求爱情和坚守自我之间进退维谷，中间还夹杂和自己的兄弟姐妹父母亲戚难以割舍的人际关系难题以及与好友或爱人或好友的爱人的背德情愫的萌动和迸发，真有种纠缠拧巴之感。这也不奇怪为什么在候麦和伍迪艾伦电影中的女性角色永远是生动的，因为每个角色都陷在不知进退的焦虑和尴尬中，即使他们的谈吐彰显中产阶级的自信和学识，因复杂而生动。 对于这两位表现中产阶级叙事最具代表性的导演，更能敏锐地捕捉到中产/小资的多位面，因此二者的电影，都是不同情境下这一本质的不同表象。 候麦最典型的还是他明艳的色彩，空镜充满法式的清新小调，仿佛看着画面就能闻到春天。昨天下午翘课外出，补偿了这几年消匿的春游。要是春天能再长点，要是春天的故事能再长点……然而、然而、

鬼魂为啥要报复五个士兵？？？莫名其妙的剧情。不停地重复不停地浪费时间。

二十多年前的片子了，现在看来还是那么有意思，蒂姆伯顿的作品总是充满了黑色幽默，经典之作

其实还是现实元素投映在梦境中被重组那套，新意谈不上，只能说凑合。

funny，诡异（特别是建筑上），充满童趣，更特别的是结尾找到《僵尸新娘》影子。