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3.5，一部新加坡国家发展变迁史，同时也是福建，潮汕人的东南亚移民史。但在我看来，更是一部东亚女性的血泪史，生不出男孩等同于不会生，怕女孩克家里，只能叫四叔四婶不能叫爸妈，替不成才的兄弟收拾烂摊子是理所应当，回娘家住必须要补贴家用，生了对双胞胎，因为女孩有两颗痣，被说成不祥就要把孩子送人…除了打落牙齿混血吐之外，只能默默接受。

89/100 #第7100# 对时间（民族历史、家庭记忆、以及动荡的现在...）的又一次终极的诗意体验。 主人公A可以看作安哲的代言人：一个故土在巴尔干半岛、返乡的异乡人，也是一位电影人。电影资料馆里那位年长人士选角选的是伯格曼的御用男演员之一，应该也是故意的。安哲的生涯或电影作品多半可以被比喻为开机后，坐上蓝色魅影的船（很像是默片时代给胶片手工上色后的形态，随后便是第一部巴尔干半岛纪录片的档案影像素材），以摄影机作为眼睛，踏上奥德赛史诗的神话之路，在变动中寻找历史文明的起源与电影文化的意义。最终抵达观众的也许是，悲惨不止由战争带来，痛苦是人类永恒经历的，在危难面前苦苦凝视，艺术才会发挥作用，文化艺术与政治环境自古以来就息息相关。安哲指向远方：“你要看到迷雾中的美丽诗意，也要注意它的危险”。

结尾反转的政治悬疑剧，因为杰西卡·查斯坦的加持愈发夺目。如果说《猎杀本拉登》的中的她已经称得上耀眼，那《斯隆女士》中的她简直就是光芒万丈。

80/100 安哲的影像，绷得太紧啦。在等一个释放的瞬间，结果最后直接把观众勒死了。

流畅，像苏打水一样又气泡十足。编剧和演员功力强大，两人严丝合缝的在导演指挥下完成了这部出色的作品。剧本头脑清晰，在叙事里毫不废话，想要探索的意义一层一层叠加，也聪明的找到中间的未知，解决剧本所有的设置点。劳模姐内敛细腻的演出十分精彩，尤其对白部分毫不装腔作势。配乐不错。