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既古典又黑色的处理方式（「邦妮与克莱德」就更加的疯狂随性，更多肆意的宣泄而少纠结忧郁的自省，这也是其“新好莱坞”的血脉使然），在爱情与准则之间撕扯，也可以说是在对枪的爱与对恋人的爱之间撕扯，毕竟对枪的爱有着完全纯粹恋物癖的前提（不杀人，即完全不以之为手段，以避免使爱的纯粹性受损，在这里，枪这种物从来没有被“物化”过，恋物癖或许就在于是将物人格化的），致命一枪是射向所爱之人，或许悲剧性就在于此，既让恋人死亡，也让恋物癖受损，二者皆失，也即招来死亡的结局。以及，这片的调度太帅了。

敏感又天才的halston，用自己的才华诠释着非凡的传奇人生，时尚是他的宿命。被资本裹挟，被欲望支配，被名利束缚，依旧可以有勇气找到自己，是他不凡之所在。伊万用精湛的演技诠释了他的不凡人生。

Les 3 Luxembourg, RDV ciné d'H4. 动用了一万一千多个群众演员、整个冬宫为导演开放、列宁格勒停了几晚的电以保证拍摄时打光的用电需求……结果拍出来这么一个作品，先锋的程度实在惊人，干部群众纷纷表示看不懂。（一年之后开始全面斯大林化，苏联电影界就只允许现实主义这一种风格存在了） 现在来回头看这部电影还是非常有意思的，关于这部片的蒙太奇技法已经有太多评论我也说不出更多的，就能感觉到这是一个多么有激情和创造力的导演。这种到今天拿去影展上估计都一半盛赞一半痛骂的电影，28年拍出来的，《一条安达鲁狗》同一年啊……非常服气。

各种抄袭思路就不提了，台词装，演技尬，一点皮毛都没学会，一星都嫌多。

蒙太奇派最大的贡献就是充分探索了如何通过组合影像进行表意。