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谈话场景非常多，可以说这部片子就是以不同人的谈话构成的。很见剧本功力，各种问题谈的也挺深入。

商业性元素蛮强，貌似改编自中国聊斋志异故事其中之一，在片中，沟口健二把男性的背叛、不贞，直接戳破了。在夹缝中生存下来的底层男性，在唯一的机会当中，也会选择或者屈服于美色，这大概就是男性普遍的弱点。在奇幻、架空的“志怪奇谈”故事板下，继续探讨了女性在家庭当中的位置，附属于男性，且必然遭受着苦难，成为夫权制下的受害者。而沟口健二作为掌镜者、导演，以上帝视角，在残酷地欣赏着这场“虐杀”悲剧。在曲折离奇的故事情节发展中，因过强的商业性，当然在50年代，应该是蛮前卫的故事脉络，而令影片相较于沟口健二其他片子，在主题触达和思辨性上，削弱了很多。但的确，是部好看的故事片，轻松、诙谐，瞋目中，也感受到沟口前卫地使用超现实的表达手法，因此，拿下了当年以向来鼓励艺术实验电影创作的威尼斯电影节的银狮奖最佳影片。

阿萨亚斯拍法国中产知识分子小品，台词密集，絮絮叨叨。BJIFF20190421资料馆。

傑出的戲劇 深入人心的縯繹

淡味的稀饭、淡出的角色与被淡忘的人生。一碗朴实不过的“番薯浇米”，却浓缩了闽南人生活的滋味百态。影片以细腻温润的笔触描绘老年人的生死哲学，女性主角在所谓”人生的尾端“重拾自我的同时，又带领年轻的观众一起回望，这样的视角和表现方式主观而独特，有别于其他“夕阳红”式电影，不落俗套。