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三观有问题，黑色幽默跟低俗下流是两码事，racist+sexist还爱装逼。最讨厌这种一无是处自诩屌丝通过自嘲来维护自我认知的人，最后一个所谓智慧老人（牛仔，“男人中的男人”）的总结让人莫名其妙，跟这个电影一样，给混蛋镀金，还觉得自己可幽默了

烧脑神作 弗拉季塔给巴斯科罗讲了一个故事 他给洛佩兹·苏亚雷斯又讲了一个故事 苏亚雷斯又把故事讲给阿瓦德罗……听众以为很快故事就会结束 但一个故事又制造出另一个故事 然后不停繁衍 你以为隐士才是最终Boss 所有的经历都写在了书里 但没想到一切都是一场梦 梦里还有梦

终于见到类似低俗小说的神作，豆瓣严重低估这部电影。如果说中国的代表意象是写意山水，美国的精神象征就是随意的爵士乐，要理解轻松幽默中又包含悲伤的爵士乐，才能真正欣赏这部典型的美式电影。这电影放到现在，可以取个很火的名字：我是屌丝。

以分界点为限，上下部各自体现出了不同的工整结构。上半部的故事线无论如何发展，总是回到同一个初始原点，像是不小心误闯入了莫比乌斯环的死循环嵌套；然而联系到男主讲述自己父亲的故事，他的命运轨迹早已在上一代就被确定，此时一连串的小循环不过是人生大回环中相对密集的一部分；误入酒肉温柔乡却又在荒山野岭突然醒来，虚实难辨、接二连三倒让人联想到中国古代文学常说的黄粱一梦。下半部给人完全不同的感受，不断发散的新故事、浅盆中逐渐燃尽的蜡烛仿佛十日谈的翻版；多层级的叙事者互为表里，次第展开，展示过最里层的内核之后又逐一合上，如同套娃一般。密密麻麻堆叠起的超长叙事，并不影响结构带来的美感。

电影改编自《在乌苏里的莽林中》，作者同时也是电影中俄国军官的原型弗拉基米尔·克拉夫季耶维奇·阿尔谢尼耶夫1872年9月10日出生于俄罗斯圣彼得堡的铁路职员家庭。 1892年应征入伍，在圣彼得堡陆军士官学校学习，毕业后调往远东地区，1900年至1912年在远东地区进行多次地理考察，1917—1927年，担任哈巴罗夫斯克和符拉迪沃斯托克地方历史博物馆馆长、远东地区少数民族事务委员会委员、远东师范学院地方史系和人种学系教授，并多次在远东国立大学做学术讲座。与此同时，阿尔谢尼耶夫一直坚持做地理考察工作。 1930年，阿尔谢尼耶夫作为新铁路沿线地区经济调查局局长，领导了该地区的四次大型考察。最后，阿尔谢尼耶夫在原始森林里患上了重症肺炎，于1930年9月4日在符拉迪沃斯托克逝世。