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这电影语言太超前了 用意识流来为电影叙事服务 处处可见的流水声 隐喻longing for the rain 从发现欲望 到感受欲望 到沉溺欲望 到与欲望作斗争 再到受尽欲望之苦 经历种种熬煎和流水渗透后 结尾入佛也没能断绝那对欲望的渴望 如果把他理解成神棍片真的大错特错了 只是一个被欲望裹挟的人罢了 然而答案又是什么呢？ 是要与欲望和解吗？坦然拥抱欲望吗？那无穷无尽的空虚又该拿什么来填满呢？

存在真正的偶然吗？和男友/老公前去同一家咖啡厅/旅馆，或许是习惯和为对方留下的心理暗示使然？追踪的女孩走进美术馆，或许是因为他只会被具有此种气质的猎物吸引？ 如果一定要比较的话，候麦电影中的对白总是有着丰富的信息量和情感，爱谁不爱谁在谁和谁之间纠结什么都经由人物自己讲出，因而其实非常易于理解和进入，却也有时过于直白；而洪片中的对白却是有意在隐藏甚至剥离信息的，更重要的往往是人物的语气姿态和语境，人物关系的拉扯远要更加幽微和有趣，却对观众的投入和敏感度有极高的要求。“设计出自然的样态”这一悖论在两人身上以不同的方式得到体现。 但和候麦总还是有距离。地域性和阶级性两堵墙横亘在中间。总觉得那样的偶遇不可能属于我，甚至与我完全绝缘。连本片的平均颜值都让我感到刺痛。 我从不在白日游荡，而只在夜晚成行。

既问苍生，又问鬼神，也无法爬出欲望的沟壑。欲望的客体从潜意识中梦魇般的不可见的男人，转变为现实中普渡众生的僧侣，外人看来这近似妄想症发作，实则叩问内心需求的过程。

一段時間裡為了分辨並且抵制刻奇，我得學會看到銀幕的背後，要用特定的語言體系拆解電影，但這個過程很容易讓人滑向冷眼旁觀的工具理性，似乎作為影迷，投入感情是有失身份的事。也是一段時間裡意識到，在了解這一切之後，還能在銀幕前把信任託付給一部電影，不以真實之名斷絕情感連結，是更勇敢的事。簡單的道理得一來一回才能明白，至少在學習如何看電影這件事上我又更進一步了。

1.为什么不拍成连续剧？太多奇妙的细节都没表现出来。2.关于死亡圣器三兄弟的动画绝对是一个惊喜，出乎意料的好看。3.这位导演你是不是个瞎子啊，为什么对黑色那么偏爱，从TM凤凰社一直黑到现在！