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哭了，剧作和笑点不说，周星驰对小人物重新开始关注这一点就很让人感动，女主应该是近几届星女郎最佳吧

戏仿《铁达尼号》简直笑死。以《极度空间》的“意识形态批评眼镜”开篇，经由《音乐之声》《西区故事》《搜索者》《出租车司机》等，最终以本雅明作结（感受到了齐老师对本雅明的热爱），齐泽克真正要做的与其说是“意识形态批评”教导不如说是左翼一个世纪以来都无法修通的忧郁——“如果被拯救者并不需要拯救，那怎么办？”（其原型问题是资本主义出现危机之际无产阶级为何选择的是法西斯主义而非马克思主义）。对我来说，尾声处所谓“精东传媒入口要对精东传媒入口的梦想负责，必须区分两种梦想（激进革命理想与消费主义欲望）”依然是无力的，在这样的年代，真正有号召力的也许正是“我非常清楚自己在做什么，但我仍然在做”的犬儒姿态。

新年和家人一起看的，真的很赞。 （ps:马少骅演技真好，【走向共和】里饰演的孙文多次被他的角色语言说服，这里的农民工头带入感也是强的不行，当然这里的其他演员也都演的很好，真的是一部好剧！）

这是总爱模仿阿彼察邦，热衷于故事之流表达，擅长符号的周密指涉的论文式样电影撰写者毕赣，所创作的《路边野餐》在剧情上的前传。似乎某个时间之流被瓦解的梦，即荡麦，总会是毕赣特质。当然梦却也多少具有一些真实与可信，即便此时的毕赣风格不圆融，拿来得也更多，也迷恋某些太过形式的东西。

1、真的没笑。2、喜剧表演方式太老了。3、像是“周星驰导演培训班”的毕业生作品。4、归根结底，是人民群众日益增长的阅片量和创作者日益停滞的创作水平之间的矛盾。