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幸福既是冷暖共知。情感朴素，充满了纯粹的慈爱。私影像是否是电影存在争议，在截然不同的生活景观里，观众个人的经历被照亮。最感喟的是爱情而非家庭。一对富有生活志趣的夫妻，家中三子女，以作者的主观看去，一兄一姊，四个春节，一家其乐融融，充实而幽默。在中国，一个人的精神面貌和价值取向与家庭牵绊太深，假如这对夫妻各自并非充实，彼此并非恩爱，这个家和三儿女是否还能笑对人生中的冷暖，难以想象。导演摄影功底很赞。贵州的乡村拍出来迷之整洁素净。那些腊肉香肠扣肉馋得我眼泪都憋回去了。

大段的心灵鸡汤对白有些尴尬啊

看的是饭叔初剪的版本，非常非常感动。他的父母亲是我见过的最可爱的中国父母，生活里自然流淌着美和诗意，还有勃勃生机。

最好一集的介是有多孤独啊。心疼。

佩佩母女身份对比为“妓女”与处女来进行对位。佩佩有香港身份证居住在深圳，偶去看望的父亲只是导演用以进行观点输出的无足轻重的符号。佩佩游走在陆港之间，以走私的方式进行“渗透浸染”。阿豪登上山顶俯瞰香港，最后被大陆警察抓获。底层向上流动的通道被阻断？展示的是大陆与香港的双重身份焦虑，一种回归叙事的尝试。但导演的态度既是暧昧的，却又把意识形态的东西往其中硬灌，用影像施加居高临下的凌辱，于是让观众（我）有了被“强暴”的感觉。深港作为展现故事和人物复杂的背景当然正确，也试图以“青春片”为角度再度重构了我对电影的印象，但稀薄的叙事仍然无聊。符号来自于表面叙事，而这些过度彰明的符号切割了叙事，时常陷入暧昧混沌。政治隐喻充溢带来的表面叙事失败和叙事失败带来的隐喻失效。