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「先形后心」 「负重若轻」，看得我也想学茶道，就怕静下心来学举手投足很难很尴尬，所以更想学了。一边吃寿司一边看的电影，寿司都变香了。

这么伤感的电影居然还有那么一点黑色幽默。

在repetition和某些仪式感中去感知到一些形而上的感受，是可以理解和共情的。有几场戏的文本很好。看的时候一直在想，树木希林在拍这个电影的时候在想些什么呢？……（另外止不住在想的是，日本这种仪式繁琐意义不明的茶道啊花道啊插花什么的，受众似乎都是女的，尤其是结婚前的女的和家庭主妇，我不禁恶毒的想，反正就是把女的框在这些繁琐中并赋予它意义，让她们心甘情愿并自我感觉良好。）

从乱打一通的暴力血腥场面开始，主角的行为模式被预设为捍卫其基于所谓雄性力量感的尊严，这种尊严被置于一个不容辩驳的至高无上地位，随后开始走向千篇一律的美式人性亲情励志片，基于一种虚构的受害者逻辑，周围角色被安排出来矫揉造作地保持与主角若即若离的关系，为最后一刻贩卖苦情热血提供机会。

#HKAFF2018# 纪念树木希林奶奶仙逝。来看之前补了纪录片花絮，奶奶的笑声很有感染力。看上去是在说茶道的“静水深流”，（影院气氛安静到我连拧瓶盖都不敢发声音）实则暗含了在时间流逝的“变”，导演用节气、季节、12年作为时间节点，讲述惯常与无常。“人生中遇到的事，十之八九来之突然，只能用时间去适应”。但每件事也是“Once in a lifetime”，“有些人见了一次以后不知何时再见了”。要像人生中最后一次一样对待每一次茶道。大森立肆前作《濑户内海》式的冷笑点推动剧情节奏。黑木华越来越可爱，短发也美。不喜多部未华子。