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75/100，在几个男性角色交替出现的情况下，确实可以看成是郭月的代表作，当然她也和导演相辅相成，共同成就了这种迷离而魔幻的风格。如果说男性角色负责想象，那么郭月则代表了风尘，这种不现实的烟火透过影像散发出潮湿的气味，又在机械而干瘪的空气中湮灭。

找来看因为之前杜sir采访说当下最希望香港人看这部。不算是很合口味。某些场景里光影对比强烈的冷峻摄影风格确实已经是非常银河影像了，不过和用得有点满并且情绪饱满的配乐(里面致敬《姿三四郎》的日式唱段除外)放在一起，就在叙事效果上显得有点生硬和不协调。但这种有断裂和错置感的节奏又似乎很搭司徒宝身上那种看不见前路于是终日醉酒踉跄的迷惘英雄气质；配合里面的黑色幽默，意识流情节，和有点荒诞但象征意味强烈的场景，让人感到整个故事是主角在绝望中寻找出路的精神世界的外化。身处03/04年的当口的香港，可以想象杜sir有太多想通过这部电影诉说，喷薄的表达欲变成对【时代精神】的捕捉，真挚动人的电影就应该是这个样子。抱歉引一句墨镜“念念不忘必有回响”，就算明天会怎样，今天也要「我想同你打番場」

原本觉得挺好，听了导演的解说，太棒了，两个时空，弗洛伊德。把时空拍好的都是牛人！用时空去套故事，套好了，就能获奖，但是距离毕赣打破真正意义上的时间与空间，还有些距离，但毕竟第一部长片，加油。说学哲学学了三四年，想用哲学拍电影，哲学+时空，很长的路，加油。

与书相比太一般了。安妮特•贝宁一副大笑姑婆的样子，完全不似朱丽亚。最后，迈克尔说：你演得很好但你是个bitch〜那一场，看书时想到费雯丽。朱丽亚和郝思嘉都是无法接受生活败局的强悍女人。

当时的黄奕很招人喜欢的可是现在。。。。