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剧荒期的填充品。头脑口才都超级无敌的好基友律政剧，情节还挺俗套，不是有好基友剧情还真看不下去。

看了之后对摇滚圈更进一步的厌恶

彻头彻尾的简练，尤艾玛·汤普森的剧本、李安的场面调度。轻快而明晰的情节展开方式非常舒服。对照与留白做得漂亮。演员选择得宜。从拍摄角度绝对值得赞赏。只不过我从来就不好简·奥斯汀的绅士淑女故事，乡绅地主家庭及其社交圈的喜剧情态倒还有点意思。

比如西岛俊秀的《玩偶》、土屋安娜的《花魁》，比如中岛哲也的《下妻物语》，比如葛饰北斋，比如寺山修司，比如荒木经惟，这种华丽的、静态的、“无袖白无垢”的美学似乎被打乱了时间线，均质地分布在贯穿近、现当代日式文艺绘画、摄影、舞台布景等媒介形态中，色块拼贴、留白、禅和情欲调和的方式构成一种审美的冲突，既冲击观者的眼界，又冲击观者的观念，以致于在铃木清顺的电影中，不像是重构，更像是再现，“阿莱夫”式的同一条灵魂寄居于所有艺术家之手，寄居于竹久梦二之手。而东与西的“天妇罗、婊子、荞麦和莎乐美”的文化融合同样是灼目的，“诗已衰败”的法式存在主义的呼号，“我不喜欢被考验，我不喜欢考验你”，可以看到这种文化并不是献祭于坟茔上的死神的花圈，是清醒地进步，是“我跟你睡的话，只会加深对你的误解”、并非纵情纵欲的。