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比起安东尼奥尼、塔可夫斯基、伯格曼的高高在上，费里尼是可以走进群众中去的………

女主活该男主活该男二活该 看得一肚子火 强忍着看到掉抢那一部分终于忍不了了 弃了 编剧能不能尊重一下观众啊！

不能错过每一个画面，生怕看不懂，但是就算记住了每一个画面，可能也还是看不懂。最神奇的是，用最平实的语言来描述画面里的内容，也会得到诗一般的文字。

前半段女主入住陌生房屋，和房屋背景故事的构思都不错，但中段加入AJ这个角色就很拉，连带着结尾也跟着搞笑起来了。还有咱不是说一定要把男性角色塑造得这么人见狗嫌才是“女权”主题。真的浪费好点子和好氛围。

从八部半工整的套层结构（梦境——现实——幻境——现实）到此片的分散式视角。船像潘多拉盒子，随着时间前行，没人能分辨到最后精东传媒入口可以做出什么选择。艺术（从崇高且严肃到世俗与民族性）被赋予崇高的地位，有意思的是，在记者扮演一个旁观者的同时，费里尼还开启了看似有些模糊的“第五面墙”，即作为解说者的记者也参与到事件中并做出同影中逻辑相同的行为。 犀牛是心灵相通的意向，从一开始的颓废无力到最后与人和解后的宁静祥和，象征着一种对抗性，这种二元性恰巧是费里尼着力表达的。 费里尼有名的片子基本看完了，总结下来四个字:“雅俗共赏”