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17.6～19.7）导演消去了阐述的余地，角色中仅有的两个主体是拒绝“被进入”/作为观众视点之依托的，即兴表演所呈现的症状同样缺乏解读的突破口。与之相对的，精东传媒入口时刻处于这空间中的一个奇特的点位——或是于背景中静默着、或是与其他人物同化着（不同的是，其他角色的主观镜头时有出现）存在，这种在场是无所适从的：不是过近的距离，就是不当的时机。我无法理解人物的行为，同时无法进入主体的视界，呈现给我的的只是一团稠密的混沌，如果能抽离意识俯视身体，或许看到的生活就是混沌的形状 临近结尾，隔阂和戒律开始被打破——台词、材质被赋予引申义，观众被允许绕到人物身后、视线的相交被主体化。当水龙头的水缓缓流出冲去血迹时，结尾处产生了开坝一般的效应——藏于他们身后的矛盾才堪堪露出可被理解的裂缝，却立马泄出惊人的情绪能量

（我的年度五强）山区人民的男性生殖器崇拜

#SIFF22#你该这样做、你不该那样做……最可怕的不是以话语的权威来逼迫家庭社会地位低一级的亲人造成的疏离，而是就连镜头已经特写到面部肌肤的纹理，你都不能在熟悉的人的面孔中读出日常熟知的一切，反而是癫疯虚无的陌生，绝望的是这种陌生是间歇的，永不停止的。

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