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如此典型的后结构主义电影，影像版罗兰·巴特，正如“话语永远无法成为语言”，陈述行为代替不了陈述，肇发于陈述本身的影像语言在观者心底激发起如恋人絮语般的湍流：贬抑影像的可看性（可看即意味着沿用一套陈旧的语法）、放纵能指（解读路径前所未有地如此般开阔）、呼唤碎拆（真实寓于无数的碎片而非某个宏观主旨当中）、谋杀导演/作者（援引不同电影/作品的片段/文本加工成一个自成意义的集合，导演对作品所有权的合法性被褫夺，想象有这么一位上帝已经将世间所有的影像创造出来了，而戈达尔恰好从中攫取了一小部分）、向观者开放（观者需在观看中一同创造属于自己的独特感受、评价与阐释）、指向纯粹的快感（摒除作者意图、意识形态、社会意义后的、从哲学回返美学自身的影像乌托邦）。

塞德尔电影里室内固定镜头构图都精致到牛逼啊！不刻意讨巧的剧本，恰到好处的爆发冲突。冰雪严寒，金钱性欲，你进我出，深不见底。

东哥这次真的有很大突破！程医生看得我都想打😂😂😂

颜色有点浅，不是很过瘾。

法国有写essay传统，个么影像也能写essay，问题是我完全不晓得老头子想讲啥！是个神马感受呢，就是十分钟后就想不起前十分他在说啥，然后这又不是书能翻回去对不对，另外这个片子对不懂法语的观众很不友好，因为图像、语音which左右声道经常交叠或接替出现和银幕字幕有三重信息，拷贝上自带英字时而翻时而不翻我估计也能弄点啥道道出来，假如是字幕组片源能同时标注多重信息，影院放映做不到，只能末尾字幕提前道歉了，不，不是字幕菌的错- -