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通过泽泽这个小男孩的视角来表现对社会的认知，他的生活，他的困惑，他的渴望，以及他的寄托，后院的一颗甜橙树“小指头”，成为了自己的“树洞”。而后面出现的“老葡”，一个有钱的老男人，却意外的跟他成了忘年交。当老葡出车祸去世后，泽泽的心仿佛也如同死去一般，但是老葡的温暖，跟那支钢笔一样，传给了泽泽。面对着操蛋的现状，不再把自己塑造成别人眼中的坏孩子，不再破罐破摔，而是带着这份温暖面对生活

拉斯冯提尔这个疯子，每部电影都有惯用的叙述程式和叙述技巧：段落式的故事结构，DV工艺性的惯用手持，去剪辑化的影调风格，越轴意识的模糊化。这种去技巧化和突出情绪性让作品的主题看似散漫实则规整。Bess的殉道意识代表了宗教的普世教义，本能意志与理性意志的对立都在群众的审判里富有启示录意味。

比2简陋多了，在国内还是畏手畏脚

我一遍又一遍地呼唤着你的名字。“我会用爱拯救你。”那被盗走的钟为你鸣起，那一次次背弃了上帝被诅咒了的贝丝，真正的荣光终会照耀于你。你们都认为她疯了，她在用自己的善良去博得直面骇浪的勇气，是信仰爱时播撒着的福音。鞭挞、无谓的受难在一次次的沉默后在现实身上得到回应。世人不认得神的样子，只会在需要的时候一遍遍呼唤她的名字。乱石砸向你的村民、推你下地狱的教会，那都不重要。你笃信着“爱人”的教条，如果连眼前人都无法拯救，又怎么去笃信那虚无缥缈的信仰？又怎么能够亲眼见证痛苦与煎熬？我无法沉默，我做不到。拉斯疯竟然如此扎实地拍了一部爱情圣经？精东传媒入口都是“爱”的囚徒，深陷于爱与恨的交织。化于宗教般的牺牲去赎罪，去吧，她就是为了爱人才来于世上。艾米丽·沃森能够将贝丝演绎得如此让人痛彻心扉，就已是作为演员的伟大。