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一个完整的故事却被分成了干干净净的三段式叙事，养家之人-警局风云-孩子筹钱，个人还是比较喜欢第二段，毕竟第一段看上去太聒噪，第三段看起来太割裂，第二段无论是在人物心理设置上还是对于客观环境的描写都比较容易的感受到中心点的存在，表现的虽然很微观但够出来的格局相对比较庞大，基本上是把人性和社会的丑陋面挖了个底朝天，但这并不能完全代表女主在本片的高光时刻。两次不经意的垂泪，情绪很丰富，解读角度也很足，我个人是比较倾向是解读成为对现状（被敲竹杠）的悔恨以及对脚踏实地生活的向往，明明很黑暗的片子啪的一下就立起来了，本质上就是一个禁毒宣传片啊。

悬念一波三折，生命倒数的设定加剧了破案的压抑与紧张感，查获真相后便是死亡。感情戏一般，被黑帮扶持不忘说情话。男主的身手与头脑怎么看也不像普通人。癫狂的酒吧爵士特写。

还算有趣，但也仅此而已，制作略小，剧情也欠推敲，主要同行衬托得好。

german expressionism touch, shadow and extreme wide-angle, film noir getting darker, more violent and psychosis, organized crime and mafia / 三分钟长镜头真是各种意义上的范本

和谐版《基纳瑞》。那个演技最好的镜头，麦克风穿帮了小五秒钟……我寻思我看了这么多现实主义的电影，敢粗糙到这种程度的也只有这位曼老师了，让我有种想给他一个大耳刮子的冲动。就电影而言，只是片面满足西方对菲律宾的想象。戛纳还真是个傲慢的电影节啊，倒逼第三世界的导演一股脑拍同一种片子（当然这些导演也在犯贱）。另外疯狂加音效烘托氛围挺低级的，其实也没这必要吧我寻思