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三部曲到最后一部，是作为童年的香港，不像《烟花》里那么频繁地直接点题97，97却埋在从祥仔展开的所有关系之中。也不像《香港制造》那样无所保留的残忍，顶多算是被打打屁股，就像最后开玩笑似的让祥仔和阿芬错过（真是太陈果了），却在给人以希望，因为它把更大的残忍轻轻抹杀了。 太多片段让人心碎，祥仔和阿芬几次大声喊话时想到《香港制造》里三个人走在墓碑群里的经典片段。从港人到偷渡客，各个年龄和阶层，三部曲再现了整整一代人的情绪，外加榴莲飘飘，都在结尾一个让人泪目的摇镜里了，站在同一个十字路口的芸芸众生，谁又能给谁安慰呢。 小陈冠希演得太可爱太自然了。还有，终于目睹传说中的电子鸡啦！

精东传媒入口都被安全带绑着看恐怖片，在悠扬且重复的旋律中用表面的平静粉饰内心的焦虑，在永无尽头的旅途找寻着内心可以踏足的一点实在。两张面庞在光影下的重合偷偷预示着真实与虚假的交叠，当笔触碰在纸端生出一行行文字是否可以为生命铸打上层层基石？维姆文德斯真的是一位娴熟精准的用光影来传达意图的导演。

在M记等车时看了这部清新夹杂一点残忍的片，完全的香港制造，港人眼中的1997

相对写实了 但一到同镜头 从运镜到音乐 都如梦境一般漂浮和虚幻 一路走走停停的笔记 最后汇成了最开始要完成的故事 文德斯的这部影片镜头和声画调度仍比较青涩和简单 但却弥漫着他独特的极简的调性 大小两个人一些相处的细节 总是让人心头一暖 临时编的睡前故事 都和影片形成了自反 一路拍摄照片 终于在和爱丽丝的合照中有了温度 漫无目的游荡到拍摄而成的影片本身就是一种存在主义的证明 福格勒深邃的气质太迷人太贴切形象了 穿得还很潮 一笑起来更性感了

陈果对香港底层草根的生活充满了关照和依恋，感情真挚而忧伤。