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杀手的自白剖析为什么就被观众等同于导演的私心自况？个人理解绝大部分可能只是因为“拉斯·冯·提尔”这个名字，如果将导演署名抹去，或许精东传媒入口还是可以心平气和地面对这样的疯狂变态，起码，我并未感受到来自创作者的挑衅和恶意。感觉同一年度里有两部影片可以拿来类比，肯定的一面来自科恩兄弟的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 》，基于一定程度的反类型，变态杀手杀人的逻辑就是根本没有逻辑。另一部是蔡明亮的《你的脸》，影片试图借艺术的幌子赋予杀人的行为以深刻哲思，但无论是堆砌一系列流动PPT展，还是上帝撒旦对话体，都像是缠绕了层层外壳的烧烤，剥开来夹生的照样夹生。换言之，拉斯在杀手故事的包装上，看似做了诸多改头换面的努力，但在它最终该往何处落脚的关键处，姿态却始终犹豫不决，所以影片整体给我印象是，它其实并未完成。

奥森威尔斯的超前成就了他，也毁了他。不得不说，这片很酷。

看之前完全不了解，仅凭对拉斯的了解去看，当终于开始杀人时觉得这才对嘛，看拖尸体那段音乐一起来真的不厚道的笑了，直到看到小鸭子的段落，再也无法有任何共同心，只有愤怒和恶心。那段动画做的比喻很有意思，放在很多事上也可以成立的。从一开始就试图探索画外音的对话者是谁，后来发现是那本没听过的书的作者，之后就理解他“与神同行”了，最后居然还是得到应有的下场，但是即便这样恶贯满盈的犯人也依然想要腆着脸脱离地狱。看了看拉斯的访谈，觉得真是个坦诚的人。视觉上的节奏上的开创性启发让人欣赏，只是虐待动物实在无法承受。男主演得真好，让人想起贝尔的美国精神病，居然是《斗鱼》里的弟弟，这种邪气的笑容真是熟悉又陌生。

感觉没有狮子王爽...呵呵

心境如同第一次看到栗山千明拍的那组写真一样，柴崎幸和栗山一样都是个人特质很重的演员，对于这样的演员不加修饰让她们展现自我就很好了，根本不需要这样繁多的元素堆砌，反而折损，显得格格不入。