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【6.5分】林教头的风雪山神庙，是英雄迫于时势的困窘。戏台上的林冲赋予了他躯壳，被班主折辱，被阔少包宠，如夜奔的教头一般气短。直到有人知他敬他重他，这副躯壳才得了精魂，他便只能用一生来报偿，此时不知夜奔是林冲还是红拂。他只是追，他只是逃，她痴痴地看，分不清爱上的是戏还是真。《霸王别姬》的故事还有千万种讲法，只是戏中人入戏太深，看戏者却难当真，这韵味总是差了一重境界。

杨德昌一板一眼、老老实实、镜头宁多勿少、啰啰嗦嗦地讲故事的时期。但那个年代台湾电影都好像绿玻璃，薄荷片，清而不冷，凉而不寒，真舒服。

每个人物都带着遗憾 也许它要告诉精东传媒入口遗憾的样子就是如此悲戚 那些隐约的伤感在低沉的大提琴弥漫每处细节 也是遗憾的叹息 寂寞 心慌 孤独 惋惜 哀叹 留连忘返 死去的人已然在无尽的思念中远去 然而依然在世的人有谁能体会他的心情 在他的自白中 我找到了答案 在生的人所承受的折磨与痛苦不比死去的人少

回忆一幕幕闪回，从恋爱，到婚姻，争吵，妥协，无限接近海滩的一天，再堕入无法寻觅答案的空洞。用这样的行文线索讲一个俗套的故事，似乎把很难梳理的问题捋清了：遗憾在生命尽头不过是一句感恩的喟叹，追寻的一切在轨迹之外才有出路，答案藏在结果里，很多事不必猜想。杨德昌在拍回忆的样子，收音和画面都只保留印象最深的那一部分，努力去感受的话，竟然可以在荧幕中体会到回忆本身在人心中的重量。比如，电影中呼吸声都非常分明，玻璃杯落在桌子上的声音同样如此，火车驶过铁轨轰隆声轻柔地掩盖了乘客的喧哗，甚至保留了一个转身布料摩擦的声音，风声，讲话时音调末尾的气音，这种鲜明一定不存在于生活里，而只能存在于回忆中，于是他故事里的人像是在真空世界，在静谧的黑夜，轻轻讲述那些细碎的还存留着的，已消散于世间，于是在脑海中凝固的印象。

又一部三分钟后发现几年前看过的片