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儿子的两场追踪戏，在配乐的效果下看的人杀气滕滕，热血沸腾。

淡淡地，一点一点地把你的情绪调动起来，这样的电影我总是招架不住，又那么喜欢

安娜这个角色描写得有点不切实际，年轻时骨子里是小资，老了却老土而庸俗，像是没见过啥市面的乡下老太。王贵倒是顺理变化着。电视剧拍不出多大新意，最后大结局也并不让人觉得多温馨，只是像在说明……无论如何人生终极目标也就如此～

重刷，其实前期更多是以幸司视角展开的，礼子究竟是悲是喜，是母性还是爱情，是自我牺牲还是自我实现，这一切都显得捉摸不定，与观众保持微妙的距离，结尾陡转，一直心意明确的幸司变得扑朔迷离，最后的时间里他究竟经历了何种感触，他的死显然象征意义更重，是精神意义上的沉寂，而礼子的情感则前所未有的明确而强烈，在这此消彼长之际，电影戛然而止。所谓女性主义，便体现在此类互文中，观众既是观测者，也是体验者；既远观那一成不变的优雅微笑，揣度其下翻涌的情感，也亲历她感情幻灭时的沉痛，被其悲剧所打动，当精东传媒入口谈论男性/女性凝视时，更多在意的是此行为的对象，因此二者显得割裂、对立，但在成濑巳喜男的作品下，可以看出它们实际上是一回事。

同学说：娶妻当如安娜。改动一下：嫁夫当如王贵。 安娜初恋回来的那一段很美好，也很不安。精神出轨貌似很容易。 婚姻理论太多，让人目不暇接。