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看得出导演是想学岩井俊二拍一部纯净又唯美的青春片，但是这大段大段听到腻的内心独白、东拼西凑的剧情以及浮夸的表演，到底哪里学到了日式青春片的精髓？典型的自嗨型电影，从导演到演员都陶醉在这份矫情里，观众却不知道他们到底在表达什么。

這個主題和我們今天生活在一個空氣是毒，疫苗是毒，教育是毒的國家，應該關注的東西是一樣的。安東尼奧尼用了一種不同尋常的鏡頭和敘事語言的表達這種工業化下的絕望和無聲吶喊。

青春吗 本来就是散的 但从2016看完电影之后，我确实渐渐活得有了安东尼的影子 学日语 去北京 到大连 我还是不知道我要做什么 也不知道要到哪里去 但是 唯一明确的是 我喜欢享受美好 我会遇见更多美丽的人以及美丽的地方 我会拥有自己的人生 也许仅仅是遇到不同的人不一样的地方 那也够了 总之 好好做事 享受当下

家庭影院的欢乐时光 算是我童年的美好回忆了

勉强及格，比他俩的处女作差一点儿，延续了神秘主义的基调，依然是用小成本营造视觉奇观——那些对称的镜面世界，但是比处女作更加吃设定——兄弟俩（俩编导自己演）记忆中栖身的“邪教”营地，其实是自带时间刻度的循环空间，这类空间有多个，构成了平行世界，片里设置了一个超然一切的神的视角（还能和人互动），我不知这是来自于什么物理理论，但这个神鬼鬼祟祟到处藏视频载体的做法更像是指代电影，所以这个桥段还挺像《林中小屋》或《银湖之底》的，片尾的设计也让人想起《盗梦空间》，原创性不算强，而且前段借角色之口对神的描述过多，铺垫了一堆，但这个神只是作为片头引语里唤起恐怖感的“未知”，也就是渲染氛围的手段，和全片低气压的氛围与略迷幻的调色并无不同，这个设计是不是重复且无聊了？