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《晴朗之晨》可能比导演之前拍摄《将来的事》更为哲学性，“翻译”形成了全片的隐喻，或者说在影片绵延而段落性的镜头场景之下，她和观看者一样不得不面对并转译/综合两种或者多种的时间范式之下的身体概念。当她面对父亲的疾病以及其藏书所包含的一个身体性，或情人赤裸的，古典主义的亲密关系之时，所面对的是理性认知和自动显现的不可通约之危机，影片没有偏向任何一者，而是不断增加了作为转译者的角色。正如片名所暗示，候麦般的阳光明媚确认着影片所发生的世界是连续性的时间之流，导演似乎并未止步于日常叙事，而是映射更为宏大也更为焦虑的世界性事件的存在与连贯。但是不同于《将》最终的无人之境（生成为一种哲学），《晴》结尾的死亡观更接近于某种世俗的神学，即便上帝是一种幻像，作为法国的特殊性之拯救却仍然存在。

总统也奈何不了，与反驳总统一席话气场超强，导演借男主之口浇心中块垒吧！

【3.0】在达内兄弟那里，受困的主人公必须以“奔走”的方式缓解高压的情绪，反抗生活的困境，是负负得正对抗抵消式的英雄主义哲学。而在汉森洛夫这里，受困的主人公内化了自我的困境，所以蕾雅·赛杜的角色在父亲和爱情的问题上始终被动处之，直至它们在生活的自然发展中豁然开朗。汉森洛夫某种角度上是老子那套福祸相依生命观的信徒，从《再见初恋》到这部《晨光正好》，她始终相信生命周期性的起伏所酝酿出来的美妙体验。

正如最后所说，谈论谁对谁错，谁错的多一点，是精神伤害严重还是生理伤害严重，好像都不能有个结论。两个人都是受害者，但我觉得两个人都是好人，善良的人，对工作认真负责的人。还有父亲和女儿的线索也不错。对于一系列的政治啊战争啊，都是经历过的人无法避免的

玛格特·罗比和斯嘉丽·约翰逊同台搭戏，谁拍我都想看。再来几个阿甘、古一或者钢琴家，那就更期待了。