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除去惯用的360度全景、空间时序交错、画外空间展示以外，安哲巧妙的模糊了影片中实际发生的故事和片场拍摄的故事之间的边界，造成了多重时间与空间错乱交织的假象。从1953年到2008年，回忆与现实交织，过去与现在重叠，“没什么会结束，一切永不结束，我回到尘封了往事的地方，在时间的灰烬下失去了当初的纯净，却又突如其来地在某个时刻，浮上水面，犹如梦境，一切永不会结束。”

一般搬，但系出戏几红下噶。

好像其他人是为这一家人好好活下去而存在，其他人都沦为了具体的炮灰，尤其是雅各布，雅各布像是为了体现艾蕾妮的魅力而生硬设计的角色，成为她的情感生活的附庸、厚颜的追捧者、鞋子上沾的泥渍、雪地里肮脏的脚印、西伯利亚的一棵无声的树，竟忍心在最后给他投河自尽的不体面的结局，而这个结局近似归咎于他精神承受的不济，像是他自己的无望的选择，让人以为他有选择、仅仅是他自己不满于历史的重荷而选择死去。这让人不得不去责怪这一家人布尔乔亚的感性，连带贝多芬的交响曲、勃兰登堡门、天使之翼都像是他们的感性的一种修饰，似乎仅他们才可以和一场伟大的爱情匹配，仅斯拜罗斯和艾蕾妮才可以拥有正统的爱情，接吻、散步、分离与重逢都可以转译成诗句，唯独雅各布的出场总是又生涩又可怜，令所有诗意都化而为悼词，陷入久久的哀恸。

可以跟后来斯派克李在2018年拍的那部《黑色党徒》形成互文以及对比，同时，也明显可看出不同年代好莱坞在对待这种“种族冲突”类故事的态度上的发展与转变。达福叔与哈克曼老爷子的“老少配”警探组合二人之间的性格与行事风格上的迥异，还有二人对片中这起案子本身看法的转变亦为十分有趣的点。导演后来还拍了《大卫戈尔的一生》，看来是拍这类争议题材的老手了。话说，片中这样如此直截了当、甚至于粗暴展示当地人对于有色人种群体歧视的拍法，也就只有三十多年前能这么拍了......四星整。

三个故事都不太吸引人，一堆奇形怪状的女鬼，第一个女鬼真的好像林夕，分分钟出戏。