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《记忆》这部电影是从声音回到声音的。它开始于女主角脑海里的一个无源的重音，这个重音不断出现，打断画面和叙事的连续性，成为一种介入性的干扰因素，而到影片最后，声音转而成为主角，画面退居其后，或曰逃遁于声音的外部。观众开始经由声音绕过影像在脑海中构建远去的记忆。 阿彼察邦的电影总有这样一个“通灵”时刻，把超自然现象极其自然地嵌入到现实里，令观众自一种难以言说的神秘之中，若有所思，似有所得。 至于从《记忆》里看到了什么，没法简单概括，它无非建立了一个通道——如头盖骨上的洞，或埋葬着古人遗骸的洞——最终通往记忆与历史的深处。那里以碎片化（如尸骨一般）的方式存放着刻骨铭心的往事，正如片中的那句台词：“我记得所有的一切。”

竟然忘记标注！虽然第一部更好看，可是主要是你们就棒棒哒～眼看着单2要上了，真想撕烂高圆圆那个婊砸你俩好好在一块好了～

变电影活动影像和音响空间为装置展览艺术，以榨取和提纯概念的复杂多义，电影声音的自涉步入黔驴技穷地步，记忆的扣题生硬直白无趣。离开暹罗之地，雨林的样貌勾芡不起乡愁浓汁，作者的土壤属性尽失，指示出非职业导演而是影像艺术家。有如网红展览序言，以繁复的现代语汇铺陈稀烂过时表达，精致有余，轻如鸿毛，纤弱非常。结尾的飞船倏忽而逝，令人咋舌，伙同科长臭味相投，灵光不再，匠气与暮气齐飞。

那个时代独有的气质，虽然商业气息很重，但也趣味十足，轻松搞笑，而且，是不可能纳入“有生之年”系列的。。。

人类编造声音正如声音架构精东传媒入口的记忆 一场潮湿的体验