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进展好快 节奏好乱 声优好怪 但的确让我想看小说原作了 不过细节还是记住了：还了13年还上的伞；用向日葵代替伞来复刻（撩）初见，二人默契重复初见的对话（顺便从弹幕知道了向日葵花语 沉默的爱？）；总共被撞了三次的鹿

东方文明亦赏鉴处却也是现为人诟病的另一面，男性夫权社会讲求门阀森严的等级制度，夫可变采群芳，妇却只能一始而终，此为一层；男性间，武士佩刀之权象征雄性阴柔莫测之器物属性，故幕府上下皆以名食利，而工商则以钱谋名，两相交媾，互有不满，而同仁之间，上下之间，阴谋背叛，反倒衬出爱情之无价

没有读过 推销员之死 这本书，所以对于影片和舞台剧的衔接转换少了很多理解吧，但个人觉得，在深度上不敢说，观感上这部比《一次别离》要好看，但道德困境什么的，哪有单纯的受害者与施害者了，这种身份转换的矛盾真是让人纠结。

戏剧节点无特写 人物抒情从不正面镜头 构图保持暧昧 观众自己发现人物关系 茂兵卫对夫人的暗恋被导演隐藏的很好 茂兵卫问夫人她亲戚来了是出了什么事的那场戏 导演用全景镜头 人物都是侧面，保持社会距离，并且一镜到底，如果这时候切一个茂兵卫望偷偷望向夫人的特写，那观众就立刻明白了，但导演没有，他不希望在开头就交代清楚人物关系，只从对白与剧情中稍稍显露，保持了这种“关系”上的暧昧性，也塑造了茂兵卫这个角色的懦弱的一面，再看在湖中表白那场戏，茂兵卫表明心意后抱住了夫人的腿，太卑微了，夫人扑向他，接着导演没有匹配茂兵卫的动作，而是镜头向右后方拉让茂兵卫的脸从侧面变成后面，这样一个远景调度立刻让茂兵卫这个人物的无力感显露无遗，促成假戏真做的积极主动因素都是夫人的人物动作，也暗示了悲剧的结局。

8年，13年。隧道和时空的两头，是过去的人和当下的人。剧情可预见，但清新感依旧，干净纯粹就行了。