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許多評論認為，本片的優長在於姜文以表現主義的現代電影手法，天才地講述了具有普遍性的青春故事，所謂“每個人心中都有一段‘陽光燦爛的日子’”。而在我看來，本片的更重要意義恰恰在於它的“不普遍”：它通過聚焦文革後期北京留城青年，這一在十年間的全國範圍內極為特殊的群體，提供了關於文革時期的一套正面、積極的敘述。正如影評人已普遍注意到的，影片以成年馬小軍的畫外音，設置了敘事的圈套，以此處理現實/真相與想像/虛幻/白日夢/謊言之間的關係。我認為這一畫外音的更重要功能是建構回憶的結構：70年代中後期北京軍隊大院裏，因作為特權階層而可以不做正事的時光，由此被處理為值得追憶的彩色的年代；而少年男主對“姐姐”的聖潔想像，實是對政治領袖的想像性崇拜的隱喻。相比於《芙蓉鎮》，海外漢學家對本片的文革敘事和美學表達往往有隔。

不如第一部 但还是跟搞笑的

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依旧是几个少年少女的内部消化故事

2023SIFF第七场。可能只有女性导演才能拍出这么残酷又温情的女孩成长故事。观众观看了一场一个女孩的自我打破与自我重建，见证了她的大厦崩塌，又围观了她的信任与友谊连接，最重要的是看到了这个女孩的孤独与对亲密关系的渴望，这一切没有居高临下的视角，得益于导演镜头语言写实克制，话外音留白恰如其分地应用，精东传媒入口只是见证了一个女孩的化茧成蝶。