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对演员没什么偏见，我不讨厌白百合，姑娘适合演傻妞。喜剧转悲情不是问题，重点是转的太鬼扯了，狗血剧情。求婚那场戏是抄的好吗！

相比小津的父权制大家长儒家伦理 更偏爱森田对日式家庭略带反抗色彩的解构(或者说是向田邦子的剧本使然) 四姐妹身上透露着「海街日记」没有的饱谙世故与熟稔狡黠 拼凑成各自生活的「女人的碎片」恰如脚后跟撕裂的丝袜和脚底擦糊的脸、空转的自行车轮和裂缝中娩出的蛋黄、橘子砸倒的花瓶和零落一地的插花 正因为是家人才会将隐疾遮掩 正因为是家人才会选择不忍受 正因为是家人才会吵得比谁都厉害 但关键时刻具有朴素正义感的也只有姐妹和世俗意义上的傻瓜男性 反倒是出轨暧昧无所不作的“普通男性”在感叹“女人是阿修罗” 真是讽刺至极 母亲始终处于近乎游离的状态 在吝啬的桥段中保持着恬静温和的姿态 殊不知也正是这位相夫教子还惨遭背叛的昭和母亲 在蒙骗中尝尽「孤味」却什么都知道的母亲 悄然用现代传播学做出了最出其不意的抗议

4，影楼画风是真的劝退，同样是凶宅这片子远比不上快三十年前的黑楼孤魂，也是无奈。

一星给配乐大岛满阿姨，其它给这你我都可能遭遇的人生。

以为《那里》是个长镜头催眠纪录片，意外的很舒服，是那种从繁忙都市生活里坐下来听听鸟鸣吹吹风就只是看窗外的百无聊赖的舒服。