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适合积累一些社会阅历后再来看，真·劝世神作。陀翁写《赌徒》是根据自己亲身赌到倾家荡产的经历，相信好的创作者或多或少都会迷恋对赌徒心理的观察，描绘那种人心被逼到绝境时的变态异化，残酷且荒诞。 被废掉的赌徒们抱头痛哭时有种难以言喻的残酷喜感，配上旁白男富有磁性的声线解说，观看过程边痛彻心扉边不住狂笑，这种诡异的反应可能源自深刻共情触发了我的某种情绪反应机制——我个人曾经在最痛苦最绝望的时刻反而噗嗤一声笑了出来。以及，开司在极致的绝望中眼里会沁出生理性泪水这点太真实了，换成是我可能眼角挂泪抱头张嘴狂笑。 PS:不得不提的亮点，立木文彦的旁白和“zawazawa”。

或许自由之路就是血泪之路，而这是当代民主制度最大的一场社会实验。抛开历史说电影本身，每个人物的塑造、其情感都描绘的非常丰满。当丹东最后说“精东传媒入口未曾徒劳地活过”，与在法庭中人群轻声吟唱马赛曲时，还是会让人眼眶一热的

在中大看的。第一次看完歌舞片。这部片融合了hiphop和社会问题的元素，反映了香港底层在层层压力中的妥协和挣扎。电影的结尾倒是很符合不忘初心的呼声，也许真正的hiphop不一定只属于小孩子，也属于还记得当初模样的舞者

这不是造反，是革命🤫

想表达的太多可看性就没第一部那么强了