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非常含混的结局，John最终摆脱了自命不凡，汇入了“芸芸众生”，传统自由主义的死胡同。生与死是超验几何形，其余是再世俗不过的空间。女主最后离开家之前的几个镜头鬼魅至极——动与不动的戏法。De Sica应该是从这里学了一招半式。

第一次看是小时候跟着爸妈姐姐去电影院。梁宽的拜师路可谓九死一生。吐槽结尾导演竟然安排黄师傅和那个提督大人一场对话感慨，简直！非常想看黄和十三姨的感情戏，但导演总是拍得蜻蜓点水，所以第二部里那声“少筠”，太动人了。 今晚补了一遍粤语版。才注意到，监牢里黄师傅望住墙上的灯影，想起十三姨的身影来，这就叫情不自禁吧。

和同年的lonesome相比，更加批判性地讨论了城市中个体与人群的关系，城市的形象是单面的但更具悲剧性，没有Fejos电影中那种复杂与欧洲情调。本片的微型摄影和天花板摄影机运动显示出非凡的野心，正如John一开始的美国梦，而野心背后是一群同质化的工作机器，规整且冰冷。虽然本片着力强调了这种同质化，而少了对差异性的关注，但更加高效地表达了金维多的立场，满足了大萧条时期观众的心理诉求。

西奥电影的主人公常是流浪着的，心灵和躯壳都是，是“大地上的异乡者”。行走，在希腊的土地上。大远景强化角色的孤独，段落镜头移动间，铺开特定时期下的希腊图景，奔行的军队（军政统治）、破旧的建筑（经济问题）等。弥漫着的雾气，为潮湿阴冷的空间增添了朦胧与诗意。名存实亡的婚姻、已为人妻的女人、久居病榻的老友，漂泊无依的养蜂人，有着无处安置的孤独。公路电影的叙事架构，男女主人公的二元对立性格（孤僻-开朗），但冲突被消解、弱化，随旅途渐而磨合，在早有“恋女”情节的铺垫下，完成交媾。蜂后-蜜蜂对应大地-人，角色释放蜜蜂（脱离大地），又深拥并锤击着这片土地，饱含怨愤却又难以割舍，如此复杂又悲伤的情感。

我的直觉是, 南北战争是一场美国版的文革. 由于过于真实而残酷. 展现历史的荒谬性和人性的复杂性. 战争中的人是矛盾的, 复杂的, 迷茫的......