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前半部分让我突然意识到揭露也很无聊，也可能是揭露与虚构放在一起太滑稽了所以毫无力量。感觉对我来说一些时刻例如崇高被玷污的时刻不能作为过程，一定要呈现的话它必须、只能是结果。而不能轻飘飘地成为一个激励事件，这是受辱，放在痛苦崇拜情结前简直简陋得让人窒息。整体看下来越来越讨厌这种献给电影或者编剧或者写作的文本了，说好听点是自反，其实不就是一群自我暴露狂（而且也明明建立在以此为傲的基础上）。在生活里可以苦大仇深但在作品里也这种态度不会觉得过于狭隘吗？野心和欲望看起来好狰狞啊。和这个相比《裸体午餐》就要好太多了。

一开场就给我绝对的震撼。。。最后凯奇骗说梅森死了，我感动了。

闷在旅馆里写一个你不擅长、不了解、不感兴趣的剧本，如判无期徒刑。

“一群讨薪民工的血汗史”+10086

嘿！ 海报眼镜男额头上战斗机一样的蚊子，墙上热得剥离的墙纸，海边背影的挂画，隔壁屋的怪声，男主瞪得铜铃样的眼，推销男变身杀人疯，疑似装头颅的盒子带来的灵感，火中的怪异旅馆一个鸟人都没有，你以为这都是作家脑中的幻象？我比较倾向于这就是真相