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东方文明亦赏鉴处却也是现为人诟病的另一面，男性夫权社会讲求门阀森严的等级制度，夫可变采群芳，妇却只能一始而终，此为一层；男性间，武士佩刀之权象征雄性阴柔莫测之器物属性，故幕府上下皆以名食利，而工商则以钱谋名，两相交媾，互有不满，而同仁之间，上下之间，阴谋背叛，反倒衬出爱情之无价

有点像新闻媒体版“纸牌屋”，感觉下一季可以拍韦恩斯坦

关于艺妓卖不卖身的纠结。

批判这个电影情节的“不彻底”，在我看来实在属于鸡蛋里挑骨头：抛开讲故事的诚恳不谈，光是这个故事的结构本身都可谓精巧，它本身差乎可以成为一个关于国人“看电影”这个行为的三层嵌套叙事：今日中国坐在影院的精东传媒入口，观看着50年前的中国人看电影，感受着逝去的时代对电影的热烈和渴望，而精东传媒入口作为这部电影的观众，不正是这些影片中国人观影历史的现实延续吗？另外，片子里展示的大循环、洗胶片、幕布前后观影等等一些带有鲜明时代特色的片段是数字胶片之前电影工业的光荣，而看电影的过程中，卷毛说自己小时候也这样露天看过《英雄儿女》，乡亲们带着长凳、小摊贩挨着人群做生意、十里八项的小混混随时准备干架……这些都是同一个年代在城市长大的我从未有过的体验，从这个角度讲，时代在不同地域的脚步又引起了更多新鲜的话题。

劇本佳，雖然一開始看的時候以為會很俗爛老套，好在層層推進，人物刻畫細膩。逃跑的兩人和丈夫的生意經營兩條線並行，還是很有意思的，這種感覺上一回覺得有趣的還是山中貞雄的百萬兩之壺；攝影：宮川一夫，片中畫面光影印象深刻，空間構圖都很美，追逐的戲拍得也有巧思；配樂精彩。