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032818，一个经典的完结。050318晚，看完了最后的《帷幕》。hercules poirot

3.5 最后一个镜头，那根特效感较强的羽毛，的确起到了画龙点睛的收束效果，想起了阿甘正传的第一个开场镜头，同为飘落的白色羽毛。但在该片里，白鹤的羽毛显然隐喻了老汉最终圆了心愿，归于尘土。李睿君对土地和农名的关系，被具体坐落在了乡村土葬改革上，找到了精准的切入点，来表达阐释他的生死观。老汉入场即昭示了结尾死去的终局。只不过“最后让自己孙子埋葬自己，回归黄土”的桥段设定，的确有些生猛和厉害。前面漫长的乡村生活铺垫，似乎以假纪实、记录的方式，来呈现了一段段精巧编排的，用着极致视听语言的场景、故事。从影片饱和度过于饱满的色调，到老汉与子女们的关系，都充斥了极多的设计痕迹。影片如果能再自然、粗糙些，兴趣观感上不会这么拧巴和违和。《西游记》里孙悟空、如来佛等视听元素的嫁接引入，增加了一些束缚讨论的维度。

Mark最后惨得有点不现实。妻子重新寻找自我很励志。另外两位不能说重获新生，但也通过贱男得到成长。主题正，音乐棒！喜欢。

鲍姆巴赫是真的骚气啊！气质像PTA的《私恋失调》。弗朗西丝可以说是银幕上少见的奇特而又性感的女主角了。印象最深的几场戏：为摘下错戴在大拇指上的戒指而手举头顶——自问自己的生活“到底怎么了？”；母亲问在浴缸里的女主到底还要多久才好——唯一而且只能这么做的，是重拾信心面对糟透了的生活；陪走廊里哭泣的女孩静坐——昭示着内心孩子气的那一面。弗朗西丝的确是个长不大的孩子，支撑她的，是与索菲亚真挚的友情。没有因强硬地发展成基情而流俗。还没来得及看，不过我想这应该就是高配版的《七月与安生》了吧。现在唯一需要做的就是期待诺亚的《婚姻故事》，以及见证他成为最优秀的作者导演之一了。

看到坐在轮椅上，年迈的波洛，有些感伤。