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郊外的耶稣:171.10.9.32索科洛夫打碎电影和其他艺术载体的边界,拼贴出一幅艺术政治观念的后现代涂鸦。“戏中戏”一幕虽不是其独创,也可载入影史了吧。索科洛夫用独特的影像方式表明,历史场景的复原可疑,用创造与抽离的方式短瞥历史是可行的。但长久的凝视呢?
白清流:121.76.252.222全片笼罩青灰色调,绝佳光影冷峻深沉,画面超验;克制的移动镜头酝酿后劲十足的神秘感(暗夜荒野撒旦同行、荒原上绝望少女的对峙、压抑的室内转向乘车而入神父的第三魔鬼视角),神迹彰显同《词语》痛快凛冽、揭示主旨如《乡村牧师日记》割裂扭曲; 魔鬼可以让你看透人心绝望却爱莫能助目睹自亡,也可以起死回生拯救濒临崩塌的家庭,你还能坚定信仰嘛?面对放纵物欲的信徒,个体之上的信仰危机、挣扎斗争救赎至死,拍出黑白宗教电影的仙风道骨。
列克星敦:210.38.4.145与其说是一部纪录片,倒不如说是导演写给卢浮宫和法德战争的影像诗。
芳心纵火犯🔥:61.237.18.186即便是超现实,皮亚拉以异常冷峻的镜头语言处理,对白密集晦涩,信息量颇大,注定不能一次消化的电影,值得反复回味
偷走桃子的人:61.237.38.203立意不错,但是看起来总是觉得有点儿累,节奏慢?或者戏剧冲突不够多?结尾还是不错的,现代版的耶稣受难记。



