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能不能给我一首歌的时间……永远的特别来宾😭

oh 期待一下第二季吧 细水长流的故事最好看

东亚四姐妹系列之台湾版。最后的“反转”很难合理化老太太前面的行动。上门女婿的难处，老婆为了小家庭而造成的人生遗憾，这些传统性别分工中的曲折，哪儿是一句被现代化迷瞎了眼的“男权社会”能概括的？佛道同祭一段既有场面也有人情，不错。美食元素不如拿掉。

能做到这个程度是厉害的，甚至不止“纪录片式的剧情片式的纪录片”这样三重嵌套的关系，因为前半段虚假里的“真”要比后半段的真更“真”，从而塌陷到“虚假之真”与“真实之虚”对垒的地步。锐意的刀子（饭桌吵架/玩手机），把亲人间血脉相连却又隔阂、冷漠横生的复杂关系撕裂开；始终未断的温情，又把这份关系弥合着。片名的“如意”与拍摄的“天意”之间，最大的遗憾，就是摄影机太大，摄制组也太庞大了（不过也确实无法避免，毕竟一开始并不想要拍这些事）。这种对无意识、无法掌控的混杂状态的揭露，甚至不合时宜、不合理的剧组规模，不仅是电影的形式与内容，更成为一种反指——每个在春节饭桌或丧葬队列里的精东传媒入口，是不是在这些属于“团圆”的浩大嘈杂的时刻里，才搞清楚自己心里想的是什么，人与人的距离有多远，在世是多么孤独。

因为至亲养生，未亡亲人团聚、和解前尘往事的题材，前有同是台湾本土的《父后七日》，是枝裕和的《海街日记》，这部《孤味》另有别番风味。英文片名是Little Big Woman，80岁的女主几乎一人撑起全片的情绪，这种执着也是闽南传统女人的贤惠专一和隐忍。画面感和音乐也很有氛围。但总觉得差点什么，家里女人太多？每个都想要雨露均沾又恰到好处地散点叙事，难免人物流于表面，戛然而止。而且电影从开始就晕染出没太必要的苦大仇深压抑感，反而不如《父后七日》的嬉笑怒骂中感悟，《海街日记》的日常生活化场景中推动情感升华。