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2022，标记第930部

看时突然感觉到伍德的自由间接体就像是阿巴斯的取景框的一种泛化——观众看到的屏幕就是主角通过汽车车窗框看到的视角，也是导演想让精东传媒入口通过取景框看到主角通过车窗框看到的视角。这部地缘、宗教关系很浓厚，有些场景和《随风而逝》有点互文的韵味，比如挖坑、开车。三个人的不同反应其实和年龄有关系，最年少的那位对死亡其实是恐慌的，所以才会恐慌地跑走，也暗含着他虽然是士兵但是可能并没有意识到生命是什么。年纪最大的就先是答应然后抚慰这样子充满生活经验智慧的行为，对自杀也有更深的体悟，因为吃到桑葚——随后主角就给代表希望的情侣拍照，和桑葚是一个意思。又是眼睛睁不开的一场……

打乱顺序听的乐队，终于在时间轴上排队啦，BBC的纪录片真的服气

类型化人物（库尔德士兵、阿富汗神学院学生、土耳其自然博物馆工作人员），轮番和来自德黑兰的疲惫中产对话：生死、宗教、战争、生活的滋味。德黑兰郊区灰尘弥漫的空气，干燥的土山，随地摆放以及加工中的各种建材，施工工地衣衫皱巴巴的工人………我觉得很熟悉，让我回忆起早年间在某些三、四线城市现场调研或现场做设计的片刻，一种“很（干）（烦）燥”的感觉，即使入夜，那些小城依然有种“闹轰轰”的感觉。几个素人演员演的太好了，镜头抓的也超准确。主人公的面部在大镜头下，也充满故事。我其实有些抱着（人类学、社会学）的好奇心态看这个我很陌生的国度和人民，故事本身，并没有超过《一千零一夜》之类故事给我的深度。

有些点还有点好笑，不过这个男主实在有点儿招人厌