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生活的意义在表象下涌动，情感的波澜与生命的律动隐藏在流逝的时间里。你我所经历的似乎没有什么不同，你我所感触的似乎也没有太多差别。无数不尽人意最后可能换取一声叹息，无数琐碎的争锋沉淀在绵长无奈的血液里。电影里安放着人世间的无解与失落，生命形态那么多种，牵连方式那么多样，这是独特的一种。

完全我的爱啊 片尾曲好正！

我也是误解了这个名字，以为是一部充满法式浪漫的电影。其实是一场公路旁，非常男性化的片子，讲述逃离家庭又试图回归，最终直面伤痛还是出走。空虚迷茫-家暴酗酒，感觉是典型的美式人生，没办法代入感受，太男性向了。

结构有点勉强，感觉好像本来想拍贾家村文学的，结果因为种种原因或者是那个吕梁文学季没拍到太多东西，于是素材不够，就又去了东拼西凑补了一些……要不是看介绍我也没感觉到采访人物是按年代顺序排列的……最喜欢的大概是片名，片名是余华说的，余华好有趣，还不如只拍他一个人的纪录片可能还更精彩些。如果是我，大概会取名叫《回老家》哈哈哈。梁鸿和科长前几天的访问对谈比片子精彩。

家明與穿白裙的阿穎重逢時，雖坦言我愛你與性別無關，但心底定是為自己沒同性戀鬆了口氣，阿穎「如願成為了女性」，恰好符合他倫理觀下的愛情，是奇蹟。他在公眾場合如履薄冰地要避諱親密，甚至想找回玫瑰，因為他熟悉她（也鄙夷她部份喜好，對阿穎他同有怨懟，只是熱戀+承諾讓他無法激烈反抗），他想回復自由不受干涉、有私人空間的生活，正如他自判性向正常後回復沾花惹草、多情放浪的舒適圈。片子對於性別認同的突破口實際在方姐身上。阿穎發現自己會受女性身體吸引，但她歸結於長期扮男的男性思維，且正值與家明相處鬱結，遇見有豐富閱歷的長輩，能放鬆地促膝長談，脆弱的共享導致了移情。她最終選擇「大個女」獨立去非洲，多是方姐的鼓勵和開導。後者是完全勇敢、不拘泥性別去愛人的，她主動擁抱表白，又主動退出，告訴阿穎，兩情相悅便定能回頭。