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创伤与时间构成了本部电影的两大母题。叶子的鱼花塘被“时间”之水注满，池底掩藏着“创伤”的沙石——水能塑沙，亦能隐沙。实验性的歌舞场景同样以时间为展开轴线，三个代际的韵律声响轮番上演。更值得赞许的是，叙事文本铺设了复杂而又严密的时间结构，关键要素的初现与复现交相呼应，人物位置的在场与缺席逐渐明晰，迷宫式的推进过程或许令人联想到博尔赫斯的宇宙。随着情节逐步展现，观影者的身份亦从观察者过渡为解谜者，并且有可能最终实现银幕内外的双向抚慰。所谓“解谜”，或许挺接近心理治疗的基本视角，也就是从不时出现的图绘和音乐里发掘未被明言的往事尘埃，如就童谣而言，对于女孩的童年来说，老狼构成了威胁者，奶奶则是救援者。总之，不同代际的人物联结为生命的回环，屡屡显现的符号提示着消逝的常在。不过，拍摄时空似乎没太大必要。

看了两集，这是在演啥呢。

看得出来导演技术很好…但是为什么人物情节都这么薄啊…特别是女性…真的无语…越来越搞不懂当代文艺了…

没想到任务扶贫剧也能拍得如此真情实感。《石头开花》之《山那边》故事并不新奇，但却十分打动人。给参加演出的演员于晓光点赞，也给几位群众演员点赞。真情实感才打动人心！

6。本质上是一部很私人很私人的电影，私人到只有很一小部分人能和导演产生共鸣，如果进不去就会觉得完全是导演的自嗨。不过导演本人倒是看的很开，既然现实无法永生，那就在电影里不要再见吧。