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能撿的土豆，不能剪的葡萄，嚴格規範丟棄的蘋果，待吐沙的牡蠣，頻閃觀測儀，意外擺動的鏡頭蓋，沒有指針的鈡，霉爛成抽象畫的白牆角，拾荒的吉普賽人、失業者、流浪漢，以撿城市垃圾維生的人，把垃圾做成藝術裝置的人（Louis pons!）。瓦爾達拍自己梳頭的樣子，果子熟透的樣子，拍她皺紋縱橫的手——這不是失望！我的敵人不是晚年——一個拾穗者，彎腰，撿起“嬌貴的富人們丟下的不完美”，生命在殘破和廢棄中延續，得以新生，開始誕出遊戲，“遊戲的盡頭是藝術的開始”。大地永遠富饒，永遠滿盈，永遠充滿驚喜。抵達真正的生活之前，也許就差了一個心形土豆了。

哭成傻逼。btw结尾想到自己小时候搬家，最后一次去看已经搬走家具的房间，于是在墙上写我在这里住过之类的现在想想很傻的话……听说Lenny下一部作品里又会蓝朋友了，好期待！

杀人短片，被杀的镜头与杀人的镜头一样冷酷隔离，基氏电影的最大特点就是疏离感，很难与主人公产生精神上的共鸣，倒是会因为对行动的好奇而有意追问故事发生的年代，那时候的波兰，或者说基氏电影中的波兰，一样在经历蜕变，这些所谓的道德焦虑体现在人的方方面面，所以十诫是在某些层面上缓和焦虑。

让叔好苏，刚哥好酷，巨嘎好帅，剧情好烂

三个人的感情，总要走一个人，再让剩下的两人的痛、悔、悲、孤，来成全稳定。戏剧感强，音乐美。女主女配稍显用力，或许是时代的印迹；两个男主表演自然些，吴军忱角色更让人心酸