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确实很搞笑，也有新意，但有社会主义电影的一切肤浅。

真挚温柔，剧作含有大量耐琢磨的细节，这是需要长久积累和切实体验的，但凡写过剧本的只用一眼就辨得出，所谓“暮气沉沉”“普通而乏味”的评论大概率就是外行的屁话而已（别杠，杠就是你对）。拍摄亲兄弟的故事，此种诉诸于情感和细节的方式就是最合适的，冷静的学院风或纯素压抑的现实主义，反倒会大大降低这个故事及其情绪的可信度。摄影采用了浓烈的高饱和影调，虽不够真实，但呈递出关怀倾向和人文性的尊重意识。镜头用得也算灵活，对于处女作来说，真的有很多值得学习的地方。剪辑方面，用光、声和运动性本身丰富蒙太奇，与全片的情绪高度贴合，音乐铺得较满，但与剧本进路有深度配合。写法上，对兄弟两人的倚重是平均的，这点很好，在兄弟二人身上都看到了沉重和可爱的东西。两个主要人物自带电影节基因，多数演员都希望遇到这样的角色吧。

个人与"献给精神异常者"题词无关的过度解读：开头'大厦'被炸塌，六十年代女性中物质无忧者进入了自由但虚无的状态，没有了战死或失去'威风'的年轻男子对其行为价值的约束，却也没有了情欲出口和生活有压力有方向有依的不虚无之安稳延宕假象，约懦弱丢权的老男人出来吃喝，对什么都感到不满足于其庸常从而'试点新的'(她语)甚至为试而试、为延宕而试，百无聊赖，当牛奶倒进杯子只为洒出，当电影形式可以无限自由美丽杂耍创新却无所指向，当无景深的素色二维舞台挤压出主体那看似融入'贫血'实则必回归的躁动不适，当无对白且难抵达的痉挛身体动势模糊了被镜头凝视的表演还是真实的聊赖，当物从功象链中滑脱而重构陌颜奇廓..最后她们这并不真清醒而仅发自快感故看似反菲勒斯的后现代性终于被老结构大餐俘获，'勤奋'打扫更俘获，穿着意识形态报纸衣成了仆人。

高赞又在说啥，特例不让举，别人是基于个人经历的好吗？非摆架势科普通识内容，说平均智识，“消费”“美化”“误解”云云，把大伙逗笑了