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许鞍华导演的叙事效率极高，前15分钟就把所有的人物关系以及主要前史交代完整，而且还安排了一个极具戏剧冲突的重要情节点就是婆婆的葬礼。真的太精彩了。在性别议题的表达上，导演的处理也是非常到位，一上来就是两个被困住的女人，来交代女性的困境；然后就是男性职业上爷爷开飞机，而爸爸就只能开车真是一代不如一代。其实Ann还在《女人，四十》里，就已经开始考虑养老问题了，这才有了后来的《桃姐》。当然，许鞍华最狠的是在这样一个好笑又温馨的喜剧表象下，埋藏着一种类似《楢山节考》的人性深处的残忍，同时电影里还提了一嘴“50年不变”(处处是闲笔）。看最近许导演的采访，她说挺想尝试喜剧的但她不是拍过了吗?《女人，四十》就已经秒杀绝大多数喜剧电影啦(虽然我也不认为这是传统喜剧)。

导演剪辑版真的太长了，明白导演不想让观众把目光放在一桩惊世骇俗的历史事件上，而更多的是去反省现实和自我。今年电影节看的最棒的一部作品

开局就刀，结尾已经刀麻木了，我不知道人生是不是过瘾的，我只觉得人生像是所有美好终会缓慢消失的一个过程，又或者是，突然消失。（ps，牛排和炒饭的戏真是经典。）

还可以，前半段的荒诞喜剧味挺对路的，原著也不是一上来就那么惨烈的。可后半段彻底韩剧化了，又架空了历史背景（韩国的20世纪6,70年代也可以算是多事之秋了吧），导致故事彻底变味了，照这么改的话买不买余华的版权其实也没什么关系了。

电视剧一般拍摄，冗长琐碎的对话，沉醉于类似“赌我戒了，戒不了你”的爱情箴言。真没必要拍出来。