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2018.3- 后1/4脱节，电话一幕极好。

对看海达·高布乐。女性婚姻，极简舞台，悲剧收场。透明的玻璃空间，对观众来说是实验舱，对角色而言是一道看不见的高墙，耶尔玛被自己的生育观念、外界的媒介和人性的困惑团团围禁在这样的一个坚硬透明空间之中。章节体结构，与其说是戏剧，不如说是小说。

台湾在这片里或浓或淡的有若干身份，首先是“香蕉天堂”，再次是反攻基地、亚洲小龙什么的，这跟男主的处境是一致的，钮承泽随军赴台，这段都是义兄张世随口给他名字，后来冒用李麒麟之名过了一生。这种“名实不符”实际映照的是摇摆不定的战后台湾史，荒诞且吊诡。剧本有个很大的问题，钮承泽这一生的经历，表现的基本是个流水账，他一会赴宴一会嫖妓一会学英语一会扛香蕉，各种事件之间没有递进承接，叙事节奏毫无掌控感，到老了以后换了一班演员，感觉整个角色性格都变了，钮承泽是懵头懵脑像个弱智，李昆却是暴躁易怒——全片的跳跃感至此达到了高潮。而且之前傻了吧唧的钮承泽，我也看不出这份不讨人喜欢的设定在表达主题上有什么必要。可能本片为了赶两岸探亲开放的时事背景，胡乱拼凑了个赶工剧本，不过就算片尾没有亲人相认这场戏又有什么差别？

最精彩的罪案类型英剧，没有之一

归还的皮包，抢走的工作，失业潮带来所有人坍塌性的伤害。人民的观察视角和叙事框架。“这个位置或许能让我做”，当明天的太阳升起，可怕的悲剧将会进行下一个循环。 开头会觉得人物太多太杂乱，但看完第一遍如果再回过来细看开头，不愧是巅峰。